PARAFRASEANDO UNA CITA DEL AUTOR,  SOY NIETA, HIJA Y SOBRINA DE LA GUERRA CIVIL.  EL LIBRO QUE ME TRAE HOY AQUÍ NO ES OTRO LIBRO MÁS SOBRE LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA. VÍCTOR AMELA SIGUIENDO LA ESTELA  DE SU QUERIDO TÍO, HA RECOPILADO EL VALIOSO TESTIMONIO DE 25 SUPERVIVIENTES, Y HA RECONSTRUIDO CON UNA MINUCIOSA INVESTIGACIÓN  LA MEMORIA DE ESOS MUCHACHOS  QUE,  POR HABER NACIDO EN 1920 FUERON LLAMADOS A FILAS EN ABRIL DEL 38.  SE LOS LLAMÓ  LA QUINTA DEL BIBERÓN,  PORQUE ERAN UNOS CHIQUILLOS, RONDABAN LOS 17-18 AÑOS. MARCHARON  SIN INSTRUCCIÓN, EN ALPARGATAS, Y CON SOLO UNA MANTA Y UNA CUCHARA.

           LA BATALLA DEL EBRO FUE LA MÁS LARGA Y UNA DE LAS MÁS SANGRIENTAS,  EN ELLA  SE  DECIDIÓ  EL FINAL DE LA GUERRA CIVIL. SI BIEN AL INICIO, EL EJERCITO REPUBLICANO OBTUVO UNA GRAN VICTORIA, TRAS CUATRO MESES DE DURÍSIMA LUCHA, LA VICTORIA FINAL FUE PARA LAS TROPAS FRANQUISTAS;  ESTOS CONTABAN CON EL CUERPO MARROQUÍ, GENTE MUY DURA Y MUY CRUEL.  DESTACA TAMBIÉN LA INTERVENCIÓN DE LA AVIACIÓN CÓNDOR  EFECTUANDO ATAQUES MASIVOS SOBRE PONTONES (puentes provisionales hechos de madera) Y TODOS LOS PASOS QUE UTILIZABAN LOS REPUBLICANOS,  CON  EL AGRAVANTE DE LA ESCASA ARTILLERÍA ANTIAÉREA. OTRO INCIDENTE  FUE LA APERTURA DE LAS COMPUERTAS DE LOS EMBALSES TREMP Y CAMARASA, SITUADOS AGUAS ARRIBA DEL RÍO SEGRE; ESTE HECHO PROVOCÓ UNA GRAN CRECIDA DEL RÍO  LLEVÁNDOSE  A CIENTOS DE HOMBRES, CAMIONES, PASARELAS... FUE UNA MASACRE.  EN TODAS LAS CONTIENDAS ES MUY COMÚN  PASARSE  AL OTRO BANDO, Y MÁS EN ESTA  POR SER UNA GUERRA  ENTRE HERMANOS, VECINOS, AMIGOS ...A LOS QUE PILLABAN LOS FUSILABAN ALLÍ MISMO. OTROS INTENTARON AUTO- MUTILARSE...PERO LAS MARCAS DE LA PÓLVORA LOS DELATABA, TAMBIÉN ERAN FUSILADOS POR DESERTORES. 

            VÍCTOR AMELA  NO HABLA DE LA BATALLA...NO, PARA ESO YA ESTÁN LOS LIBROS DE HISTORIA;  EL SE HA DEDICADO DE BUSCAR A LOS SUPERVIVIENTES DE LA LEVA DEL BIBERÓN,  PARA QUE NOS CUENTEN DE VIVA VOZ SUS EXPERIENCIAS PERSONALES, EL DÍA A DÍA, VIVENCIAS QUE TE HACEN RECAPACITAR...UNO DE ELLOS EUDALD VILA NOS DICE: " DE LOS 800 MIEMBROS DE MI BATALLÓN, UNA SEMANA DESPUÉS DE CRUZAR EL RÍO, SÓLO QUEDÁBAMOS 350. NOS LLOVÍAN GRANADAS DE OBÚSES, A MI COMPAÑERO LE CAYÓ UNA ..VI SU CUERPO HECHO PEDAZOS"

             TODOS COINCIDEN EN LO MISMO, EL PENETRANTE OLOR A MUERTE, LA SARNA, LOS PIOJOS, LA SED ESPANTOSA, LAS CAMINATAS, LA METRALLA...LAS VOCES QUEBRADAS DE LOS MUCHACHOS MORIBUNDOS LLAMANDO A SUS MADRES. 

                   ME HA LLAMADO LA ATENCIÓN LO QUE DICE JOSÉ MARTINEZ REVERTE,  DE CINCUENTA Y PICO DE AÑOS, LA VIVIÓ SU PADRE,  PERO ÉL ESTÁ MUY DOLIDO, SABE COSAS, LA CULTURA ES DOLOROSA. CUENTA  QUE FRANCO  GANÓ ESTA BATALLA  A COSTA DE UNA SANGRÍA, ENVIÓ OLEADAS DE SOLDADOS A MORIR.. EL OPINA QUE MILITARMENTE HABÍA OTRA MANERA DE LLEVAR LA OFENSIVA  CONTRA CATALUÑA, POR EL NORTE, COMO BIEN INSISTÍAN SUS  GENERALES. PERO FRANCO SE NEGÓ EN ROTUNDO, POR UN LADO NO QUERÍA QUE EL SUR DE FRANCIA VIERA COMO AMENAZA A LOS AVIONES  ITALIANOS Y ALEMANES;  Y POR OTRA  QUERÍA LIMPIAR ESPAÑA DE ROJOS. SIGUE DICIENDO JOSÉ MARTINEZ, QUE LA PROEZA DEL EJERCITO ROJO FUE CRUZAR EL EBRO, Y  RESISTIR CUATRO MESES A UN OPONENTE CON ENORME SUPERIORIDAD AÉREA Y ARTILLERA.

             NO ME QUIERO DESPEDIR  DE ESTE POST, SIN PRESENTAROS AL EDITOR,  MI AMIGO JOAN RIAMBAU. FUE UN DÍA  A FINALES  DE SEPTIEMBRE DEL 2019, CUANDO SONÓ EL TELÉFONO Y ERA ÉL. ME CONTÓ ESTE PROYECTO, ME CONTÓ COMO CONOCIÓ A MI TÍO EDMÓN Y  QUE ESTABA DESEANDO HABLAR CONMIGO... ME ANUNCIÓ QUE  A PRIMEROS DEL 2020, CUANDO SALIERA EL LIBRO ME  MANDARÍAN UN EJEMPLAR.  YO FLIPPÉ EN COLORES, ESTO NO PUEDE SER CIERTO, ASÍ QUE LLAMÉ A MI HERMANO PARA CONTÁRSELO.  LE PASÓ IGUAL,. PERO AÚN QUEDA OTRO DETALLE. MI TÍO, QUE TAMBIÉN ESTUVO EN LA CONTIENDA,  ESCRIBIÓ  UN PEQUEÑO DIETARIO, PUBLICADO MUCHOS AÑOS DESPUÉS. LA PENA ES QUE MURIÓ CUANDO NO LE TOCABA;   JOAN SE LO HIZO SABER A VÍCTOR,  Y  EN LA PÁGINA  239 TENÉIS UN FRAGMENTO DE  SU LIBRO " DIETARI DE GUERRA".  A  VÍCTOR AMELA, AUTOR DEL LIBRO,  QUIERO  FELICITARLE POR SU EXCELENTE TRABAJO;  NOS UNE EL AMOR Y ADMIRACIÓN POR NUESTROS RESPECTIVOS TÍOS, AMBOS  DE  LA QUINTA DEL BIBERÓN.  ME ENCANTA TU DEDICATORIA,  ES LO MÁS.

            GRACIAS A LOS DOS , POR FIN  HE PODIDO LEER, PARTE DEL DIETARIO DE MI TÍO,  QUE NATURALMENTE LO ESCRIBIÓ EN SU LENGUA MATERNA, EN CATALÁN.

            P.D.  EN MARZO DEL 2014 ESCRIBÍ EN ESTE BLOG UN POST EN HOMENAJE A MI TÍO EDMON, AQUÍ OS DEJO EL  ENLACE

        EL ROJO  ES  EL  COLOR  DEL  PODER,  DE  NUESTRAS  EMOCIONES  MÁS  INTENSAS: AMOR, SANGRE, FUEGO. CUANDO  UNA  MUJER  RECIBE DE  SU  HOMBRE  UN  COLLAR  DE  RUBÍES  SE  VUELVE  LOCA  DE  PASIÓN,   Y  SE  DEJA  QUERER  SIN  MALGASTAR  ENERGÍAS.  ESO  LE  PASÓ  A  LA  ACTRIZ ELIZABETH  TAYLOR,  CUANDO  RECIBIÓ  DE  MANOS  DE  SU  MARIDO,  EL  PRODUCTOR DE  CINE MIKE TODD  UN  JUEGO  DE  RUBÍS:  COLLAR, PENDIENTES, PULSERA Y ANILLO,   DE  CARTIER  EN  1957.

            EL RUBÍ  VIENE  DEL LATÍN "RUBER" ROJO.  SU  HISTORIA  COMENZÓ  HACE  2.500  AÑOS  EN  SRI LANKA CONOCIDA POR  LOS  ANTIGUOS GRIEGOS Y ROMANOS 480 a.C..   LOS  EJEMPLARES  MÁS  APRECIADOS  POR  SU COLOR   Y TRANSPARENCIA,  SE  HALLAN  EN MONG HSU, AL NORTE DE BIRMANIA.  OTROS  LUGARES  IMPORTANTES  SON  AFGANISTÁN, CAMBOYA, CHINA, INDIA, KENIA, TANZANIA, TAILANDIA Y VIETNAN.

          SERÍA  ARRIESGADO DECIR  QUE  TODAS  LAS  MUJERES  AMAN  LAS  JOYAS, PERO  ES  RARO  ENCONTRAR  ALGUNA  QUE  NO  PORTE  ALGUNA.  HAY  UNA  FIRMA QUE  DURANTE  MÁS  DE  MEDIO  SIGLO  A SEDUCIDO A TODAS,  ME ESTOY  REFIRIENDO  A   CARTIER.  FUERON  LAS  ACTRICES  DE  HOLLYWOOD, LA DUQUESA DE WINDSOR, LA  PRINCESA  GRACE  DE MÓNACO, MARIA  CALLAS  Y JAKIE KENNEDY ONASSIS,  LAS QUE   DIERON  MAYOR  VISIBILIDAD  A  ESTA  FIRMA.  ELIZABETH TAYLOR RECIBÍA  UNA  JOYA  DE  RICHAR BURTON  CADA  VEZ  QUE  ESTE LE  ERA  INFIEL. 

                    LAS DESBORDANTE CREATIVIDAD DE DALI  LE  LLEVÓ  A  DISEÑAR  JOYAS, COMO ESTA BOCA EN 1941. LA METÁFORA MATERIALIZADA, DIENTES DE PERLAS Y LABIOS DE RUBÍ. O ESTE CORAZÓN GRANADA    EL GENIO SURREALISTA LAS DISEÑÓ SOBRE PAPEL HASTA EN LOS MÁS MÍNIMOS DETALLES, PRECISANDO LOS MATERIALES Y COLORES. MÁS TARDE EL ORFEBRE CARLOS ALEMANY LAS REALIZO EN SU TALLER EN NUEVA YORK, BAJO SU ATENTA MIRADA ...HAN  PASADO  POR  MUCHAS MANOS,  ACTUALMENTE ESTÁN  EN EL  MUSEO DE FIGUERAS. 

                      ESTE MARAVILLOSO  ANILLO  DE  RUBÍ DE  8,62 QUILATES, QUE FUE SUBASTADO POR 3,6 MILLONES DE DÓLARES, BATIÓ TODOS LOS RÉCORDS EN PRECIO. LA TALLA Y LA INMENSIDAD DEL COLOR ES MAGISTRAL.    

                             EL RUBÍ ES UNA GEMA COSTOSA Y RARA, Y SU  VALOR ES  MÁS  ELEVADO  QUE  EL  DIAMANTE,  SOBRE  TODO  LOS  EJEMPLARES  DE  ROJO  INTENSO Y PURO, EL TAN APRECIADO COLOR "SANGRE DE PALOMA".  ES LA PIEDRA  DE  LOS  NACIDOS  EL  MES  DE JULIO.  JUNTO  CON LA ESMERALDA Y EL ZAFIRO CONSTITUYEN  LAS  ÚNICA  PIEDRAS  CONSIDERADAS  PRECIOSAS,  YA  QUE  CUMPLEN  LAS  TRES  PROPIEDADES  QUE  LA  HACEN MAS VALIOSAS: SU DUREZA, SU ESCASEZ Y SUS EXTRAORDINARIOS COLORES.  SU  TONO  ROJO  SE  LO DA SU  PRINCIPAL COMPONENTE:   EL  CORODIO.  NATURALMENTE  LOS  RUBÍS  QUE  VEMOS  EN  LOS  ESCAPARATES  DE  LAS  JOYERÍAS,  NADA  TIENEN  QUE VER   CON  EL  BRUTO  DEL  RUBÍ QUE SALE DE LAS MINAS, DE TONOS  OPACOS.

                               LO TRISTE  DE ESTA  HISTORIA  ES QUE  ESTAS  PIEDRAS  PRECIOSAS,  ESTÁN  EN  LAS  ENTRAÑAS  DE LA  TIERRA,  Y  SON  LOS  LUGAREÑOS  DE  LA  ZONA  LOS  QUE  SE  MATAN  TRABAJANDO  PARA  EXTRAERLAS,  COBRANDO UNA  MISERIA, Y  SIEMPRE  DEPENDIENDO  DE LA  SUERTE  Y  DE  LA  GENEROSIDAD  DEL PROPIETARIO DE LA MINA.. AQUÍ  UN  VÍDEO  DONDE SE  VEN LA  MINAS  DE BIRMANIA, SE EXTRAEN TAMIZANDO LA TIERRA. UNDIENDOSE EN LAS GALERÍAS  VARIOS CIENTOS METROS DE PROFUNDIDAD, SIN VENTILACIÓN  Y CON  RIESGO  DE  SUS  VIDAS.  LAS MÁS PEQUEÑAS LAS TALLAN ALLÍ MISMO CON MÉTODOS ARTESANALES, UN TRABAJO QUE PASA DE PADRES A HIJOS, ESTAS PIEDRAS SE DESTINAN AL MERCADO LOCAL.

                           LA  FIRMA  VAN CLEEF & ARPELS  CREÓ POR PRIMERA VEZ SU BROCHE BAILARINA EN 1940,  ES  EL DISEÑO DISTINTIVO  DE LA CASA.  ESTE MODELO VA MONTADA CON RUBÍS Y BRILLANTES.

                        DOÑA SOFÍA CON MOTIVO DE SU BODA CON JUAN CARLOS EN 1962, RECIBIÓ DEL ARMADOR GRIEGO STAVROS NIARCHOS UN CONJUNTO DE HILERAS MONTADAS EN ORO, CON RUBÍS EN CABUJÓN RODEADOS DE BRILLANTES, Y ESTOS A SUS VEZ POR RUBÍS MÁS PEQUEÑOS. SE PUEDE MONTAR COMO COLLAR, GARGANTILLA O DIADEMA, DE UNO, DOS O TRES PISOS. FUERON ADQUIRIDOS EN LA FIRMA VAN CLEEF & ARPELS. LOS PENDIENTES SON REGALO DE SU MADRE.

                          LLEVAR UNA PIEZA DE JOYERÍA ERA  USO EXCLUSIVO DE LA REALEZA.  CUANDO LA BURGUESÍA  ADQUIRIÓ  PODER,  ENCARGARON SUS PROPIOS DISEÑOS. LAS JOYAS  ESTÁN PENSADAS  ÚNICAMENTE PARA SER  ADMIRADAS.  AL USARLA MANIFIESTAS QUE PERTENECES A UN GRUPO, A UNA ÉLITE MUY SELECTA. AL TIEMPO MANIFIESTAS QUE ERES UNA MUJER QUERIDA POR  LA PERSONA QUE TE LO HA REGALADO, A CAMBIO  TU LE PROFESAS   AMOR  Y  AGRADECIMIENTO ETERNO, TANTO  COMO  LA JOYA QUE LUCES. LA MUJER DE HOY  AFORTUNADAMENTE YA NO PIENSA ASÍ, POR ESO  ESTAMOS CON LO  QUE CANTABA MARILYN MONROE, " LOS DIAMANTES SON LOS MEJORES AMIGOS DE UNA CHICA"

          GRACIAS A LA DIFUSIÓN DE LAS NUEVAS TÉCNICAS DE ILUMINACIÓN, EL GAS GANÓ LA BATALLA AL QUINQUÉ. EN CONSECUENCIA LA CIUDAD SE  ENCENDIÓ Y LA VIDA CONTINUÓ  AL CAER EL SOL. EN LOS GRANDES BULEVARES  PROLIFERABAN  LOS  CAFÉS   Y  LOS  CABARET.  FUE UN CAMBIO  TOTAL, LA  ILUMINACIÓN  NOCTURNA HIZO RETROCEDER A LAS TINIEBLAS,  Y DIO ENCANTO  Y ATRACTIVO  A LAS HORAS, TRADICIONALMENTE DEDICADAS AL SUEÑO.

             LA  NOCHE  POR  EXCELENCIA DEL XIX  FUE PARÍS- DONDE VAN GOG  VIVIÓ  DE  1886  A 1888.   NOCHE DE SOCIALIZACIÓN, PERO  A  LA  VEZ  NOCHE  DE FRACASO,  DONDE  ASOMAN TERRAZAS AMABLES  CON  UN  BILLAR  SEMIDESIERTO,  EL  REFUGIO PERFECTO DE LOS PERDEDORES Y  LOS DESCLASADOS,  ACUDÍAN  ALLÍ  PORQUE NO TENÍAN  DONDE  CAERSE  MUERTOS. 

            FRENTE A OTROS PINTORES  QUE  EXPRESABAN LA  ALEGRÍA DE VIVIR, VAN GOGH  SE NOS PRESENTA  POR  UN  LADO CONMOVIDO  CON  EL  DOLOR AJENO  Y  POR  OTRO, CONMOVIDO  POR LOS  COLORES  QUE CENTELLEAN  EN  LA  NOCHE:  EL  AZUL, AMARILLO, ROJO , EL VIOLETA. VIBRAN  ANTE  NUESTROS  OJOS  Y  NOS  HACEN  SOÑAR.

            LOS TRES  ROSTROS DE LA NOCHE . LA  NOCHE CAMPESINA EL MAYOR  EJEMPLO  LO  TENEMOS  EN  SU PRIMER CUADRO NOCTURNO LOS COMEDORES DE PATATAS.  LA  NOCHE URBANA,  COMO  EL CAFÉ POR LA NOCHE. PLAZA LAMARTINE, ARLES (1888). REPRESENTA EL INTERIOR DE UN ESTABLECIMIENTO SÓRDIDO, DE LOS  QUE  ABUNDABAN EN NUMEROSAS CIUDADES DE FRANCIA. VAN GOGH  TENÍA  UNA  HABITACIÓN  ALQUILADA.  EN  UNA  CARTA  A  SU  HERMANO  THEO DICE: " INTENTARÉ  PINTAR  UN  LOCAL NOCTURNO,  AQUÍ  LES  LLAMAN "CAFÉS DE NOCHE" POR  ESO MISMO,  POR  QUE  NO CIERRAN.  LOS VAGABUNDOS Y  LOS  QUE ESTÁN EBRIOS  PASAN  AQUÍ  LA  NOCHE"  DORMÍA DE  DÍA  Y  PINTABA  DE  NOCHE,  BIEN  CON  LUZ  DE GAS,  O  CON  LAMPARAS  DE  PETRÓLEO.

              VAN GOG  DESDE  1778,  SINTIÓ  FASCINACIÓN  POR LA  CAÍDA  DE  LA  TARDE, ELLO  LE  LEVÓ  A  PLASMARLA  EN  SU  LIENZOS,  BIEN  EN  FORMA  DE  LÁMPARAS  DE  PETRÓLEO,  O DE  NOCHES  ESTRELLADAS. EN  NOCHE ESTRELLADA  SOBRE EL RÓDANO, 1888.  TRAS  EL  ESPECTÁCULO DEL RÍO SEMI-ILUMINADO, Y  LAS  SILUETAS  DE  ALGUNOS  EDIFICIOS DE ARLÉS  AL  FONDO.  LO  QUE  MÁS  LLENA  DE  SENTIMIENTO  A  LA  ESCENA,  SON  LAS ESTRELLAS  RODEADAS  DE UN  HALO  AMARILLO,  ES  COMO  SI  VAN  GOGH  PLASMARA  EN  ELLAS  TODOS  SUS  DESEOS.  

              PERO  NINGUNA DE ESTAS  NOCHES  FRAGMENTARIAS ALCANZA  LA  FUERZA  DE  LA   " LA  NOCHE ESTRELLADA"  PINTADA  CUANDO  ESTUVO  EN  EL  CENTRO PSIQUIÁTRICO  DE  SAINT REMY,  EN  JUNIO  DE  1889,  PARA  ESTA  OBRA  USÓ  PINCELADAS  RÍTMICAS Y ESPESAS;   EL  RIZO  QUE ILUMINA  EL  CIELO ES  EL  ELEMENTO  MÁS  DECISIVO  DE  LA  COMPOSICIÓN.  VAN  GOGH  QUEDÓ  DECEPCIONADO  CON  EL RESULTADO  FINAL,  SIN  IMAGINAR,  EL  POBRE,  QUE  MUCHOS  AÑOS  DESPUÉS,  SE  CONVERTIRÍA  EN ICONO  DEL  ARTE MODERNO.

                HOY  DÍA  TODOS NOS  PREGUNTAMOS  CÓMO  UN ARTISTA  TAN  PROLÍFERO,  TAN  SENSIBLE  Y  TAN EXTRAORDINARIO -  PINTÓ UNOS  900  CUADROS, DE  ELLOS  43  SON  AUTORRETRATOS, Y  148 ACUARELAS,  Y  REALIZÓ  MÁS  DE  1.600  DIBUJOS-   NO  VENDIÓ  NI  UN  CUADRO,  BUENO, SOLO  TRES;   TENIENDO  UN  HERMANO MARCHANTE  AL  QUE  ESTABA  MUY  UNIDO.  SE  CONSERVAN00  800 CARTAS  DEL  PINTOR,   DE  LAS  QUE  650  FUERON  PARA  SU  HERMANO  THEO,  QUIÉN  LE  PRESTÓ  APOYO  FINANCIERO  DE  MANERA  CONTINUA  Y  DESINTERESADA. 

             CÓMO  ES POSIBLE  QUE  CONTRIBUYERA  AL  ÉXITO  DE  PINTORES  IMPRESIONISTAS  TAN  GRANDES  COMO  MONET, DEGAS O GAUGUIN  Y  NO  LO  HICIERA  CON  SU  HERMANO.  SI  VAN  GOGH  HUBIERA  TENIDO  ÉXITO  EN VENTAS,   TODO  HUBIERA  SIDO MUY  DISTINTO.  PROBABLEMENTE   NO  SE  HABRÍA  DEPRIMIDO,  Y PROBABLEMENTE  NO  SE  HUBIERA  SUICIDADO, CON  TAN  MALA  FORTUNA  QUE  EN  VEZ  DE  APUNTAR  AL  CORAZÓN, ERRÓ  EL  TIRO  Y  LA  BALA  SE  INCRUSTÓ  MÁS ABAJO.

             POR  ESO YO  ESGRIMO  LA  HIPÓTESIS,  QUE THEO  A  PESAR  DE  QUERER  MUCHÍSIMO  A  SU  HERMANO   LE  TENÍA   ENVIDIA,  POR  ESTA  RAZÓN  NO  LE  VENDIÓ  NINGÚN  CUADRO,  PORQUE   ÉL  SIEMPRE  QUISO  SER  PINTOR ,  PERO LA  FIGURA  DE  SU  HERMANO  LO  ANULÓ.  AL ENTERARSE  QUE  VINCENT  SE  HABÍA  DISPARADO,  ACUDIÓ  RÁPIDAMENTE  A  SU  LADO.  DESPUÉS  DE  DOS  DÍAS  DE  DOLOROSA  AGONÍA  MURIÓ  EN  SUS  BRAZOS.  VINCENT  VAN  GOGH TENÍA  37  AÑOS.  SEIS  MESES  DESPUÉS   FALLECÍA   THEO, ERA  UN  MES  DE  OCTUBRE  DE 1890. DEJÓ  VIUDA   CON  SOLO  28 AÑOS,  Y  UN HIJO  DE  CORTA  EDAD  AL  QUE  PUSIERON  VINCENT. 

            JOHANA   SOLO  ESTUVO  CASADA  UN  AÑO  Y  MEDIO.  ERA  UNA  MUJER  INSTRUIDA,  ANTES  DE  CASARSE  HABÍA  SIDO  PROFESORA  DE  INGLÉS  Y  TAMBIÉN   HABÍA  TRABAJADO  EN  LA  BIBLIOTECA  DEL  MUSEO  BRITÁNICO.    DECIDIDA  Y  VALIENTE,    SE  PLANTEÓ   REHACER  SU  VIDA,  TENÍA  QUE  ALIMENTAR A  SU  HIJO,   PAGAR  EL  ALQUILER...  ADEMÁS  ERA  PERFECTAMENTE  CONSCIENTE  DE  LA  INJUSTICIA QUE  SU  MARIDO  HABÍA  COMETIDO  CON  VINCENT,   ASÍ  QUE  DECIDIÓ  RECOPILAR  TODAS LAS  OBRAS  DE  SU  CUÑADO,  Y  PONERLAS  EN  VALOR...PERO  ESTO  ES  OTRA  HISTORIA  QUE MERECE  OTRO  POST.

           SI  HAY  UNA  CANCIÓN  MARAVILLOSA  PARA  ACOMPAÑAR  ESTE  TEXTO,  OS  ANIMO  QUE  PINCHES  EN  EL  ENLACE  PARA  ESCUCHAR  A  DON  MCLEAN  Y SU  CANCIÓN  DEDICADA  A VINCENT VAN GOGH, TRADUCIDA  AL  ESPAÑOL.

           P.D.  INSISTO, LA HIPÓTESIS  DE QUE THEO, EL HERMANO  DE VAN GOGH,  NO VENDIERA  NINGÚN CUADRO POR TENERLE ENVIDIA, ES UNA TEORÍA MÍA BASADA  EN  UNA INTUICIÓN  QUE TUVE, DESDE LA PRIMERA VEZ QUE LEÍ LA VIDA DEL PINTOR.  CADA CUÁL ES MUY SUYO DE PENSAR LO QUE QUIERA. HAY CIERTO TIPO  DE  SENTIMIENTOS QUE  SON IMPOSIBLES DE DEMOSTRAR..PIDO DISCULPAS POR ELLO.   TAMBIÉN ME EXTRAÑA  QUE NO  LE  HICIERA NINGÚN RETRATO. 

          LA  MEDICINA  GRIEGA   SE  REMONTA A LA  ÉPOCA DE HOMERO,  PERO  NO  SE DESARROLLÓ HASTA  EL  SIGLO V  A.C. CON HIPÓCRATES.  DICHO  MÉDICO NOS  LEGÓ UN CONJUNTO DE TRATADOS CONOCIDO COMO  CORPUS HIPOCRÁTICO,  Y  DE  AQUÍ  VIENE  EL   JURAMENTIO HIPOCRÁTICO , O PROMESA  DEL  MÉDICO. ACTUALMENTE  ES   DE  CARÁCTER ÉTICO,  Y  SOLO LO PUEDEN  HACER LAS PERSONAS QUE SE GRADÚAN EN MEDICINA.  EN  SU  FORMA ORIGINAL  ERA  UN  COMPROMISO  QUE  ADQUIRÍA  UNA SERIE DE MÉDICOS  HACIA SUS PACIENTES,  Y  TAMBIÉN  LES PONÍAN   CIERTOS  LÍMITES,   POR  ENDE,  CREEMOS  QUE  HABÍA  ESPECIALISTAS,  TAL VEZ   CIRUJANOS.

                POR  ESTA  RAZÓN  TODAS  LAS  PALABRAS  QUE  TENGAN  QUE  VER  CON  LA  MEDICINA SON  DE  ORIGEN  GRIEGO.

            ENDEMIA,  SE COMPONE DE  "EN" , SIGNIFICA  EN ,  DENTRO  Y  DE "DEMOS" O  "DEME",  QUE SIGNIFICA PUEBLO. LUEGO,  ES  UNA  ENFERMEDAD  QUE  AFECTA  A  UNA  POBLACIÓN DETERMINADA  CON  CARÁCTER  PERMANENTE.

           EPIDEMIA,  SE COMPONE DE " EPI" SOBRE, ENCIMA, Y  DE "DEMOS" PUEBLO.  ENFERMEDAD QUE ATACA  A  UN GRAN NÚMERO DE PERSONAS O ANIMALES EN UN MISMO  LUGAR,  Y  DURANTE  UN  TIEMPO  DETERMINADO.

              PANDEMIA,  SE  COMPONE DE  "PAN" QUE SIGNIFICA  "TODO",  Y  DE  "DEMOS" PUEBLO. ENFERMEDAD  QUE AFECTA  A  UN  GRAN  NUMERO  DE  PAÍSES.

             EL  PREFIJO  "PAN"  LO  ENCONTRAMOS EN  MUCHAS  PALABRAS  EN CASTELLANO,  PÁNCREAS,  "TODO CARNE",  PANTEÓN " TEMPLO DE TODOS  LOS DIOSES",  PANFILO, "LE PARECE TODO BIEN),  PANACEA ,  PANORAMA, PÁNICO...

             COMO TODOS LAS  MAÑANAS,  ENTRÉ  MUY  SILENCIOSA  EN  EL  DORMITORIO  DE  "LA  DIVINA",  DESCORRÍ  LAS  CORTINAS  Y  LE  LLEVÉ  EL  DESAYUNO  A  LA  CAMA...ME  PREGUNTÓ  POR QUÉ  NO  ESTABA EL  TELEVISOR  ENCENDIDO,  ME  DISCULPÉ  Y  LO  PUSE  SIN  RECHISTAR;  TENÍA  MUY  MAL  DESPERTAR  POR  CULPA  DE  LOS  SOMNÍFEROS... LA POBRE  SUFRÍA  DE  INSOMNIO  CRÓNICO.  ESE  DÍA  TODOS  LOS CANALES  DABAN LA  NOTICIA,  EL  ARMADOR  GRIEGO  ARISTÓTELES  ONASSIS  Y LA  VIUDA  DE  AMÉRICA  JACQUELINE ,  SE  ACABABAN  DE  DESPOSAR  EN  LA  ISLA   DE  SKORPIOS  PROPIEDAD  DE  ÉL, ERA UN  20  DE OCTUBRE DE  1968.  ME  ORDENÓ  QUE  ME  FUERA  Y  LA  DEJARA  SOLA,  SOLO  QUERÍA  DORMIR,  ÚLTIMAMENTE  PASABA  MÁS  HORAS  DURMIENDO  QUE  DESPIERTA.

                     ESE  DÍA  MARÍA  SE  REPLEGÓ  EN  SU  DOLOR  PARA  SIEMPRE.  FUE  UN GOLPE  MUY  DURO.  YA  TODO LE  DABA  IGUAL.  SUS  ÚNICAS  DISTRACCIONES  ERA  ESCUCHAR  SUS  VINILOS,  PASEAR  A  SUS  DOS  PERROS  A  ULTIMA  HORA  DE  LA  TARDE,  Y  COMER  MIS TARTAS   DE  CHOCOLATE... VOLVIÓ   A  GANAR  PESO. PERO  ESO,  YA  NO  IMPORTABA  AHORA.

                       MARIA  CALLAS   EN  SUS  COMIENZOS   LLEGÓ  A  PESAR  CERCA  DE  90  KILOS  MENOS  MAL  QUE  ERA ALTA,  1,74,  Y  LO  COMPENSABA.  DESPUÉS  DE  UNA  DIETA  SEVERA  PERDIÓ 36  KILOS,  AUNQUE  CIERTOS  RUMORES  ASEGURAN  QUE  SE  TRAGÓ  UNA  TENIA,  NADA  ESTÁ  CONFIRMADO;  LO  QUE  SÍ   ES  CIERTO  ES  QUE  DESDE  QUE  ADELGAZÓ  SU  VIDA  CAMBIÓ  POR  COMPLETO,  POR  PRIMERA  VEZ   SE  VIO  RADIANTE,  HASTA  SUS  OJOS  PARECÍAN  MÁS  GRANDES. 

               LO  PRIMERO  QUE HIZO  FUE   RENOVAR   TODO  SU   VESTUARIO,  ENCARNÓ  LA  ELEGANCIA  DE  LA  ÉPOCA  CON  TRAJES  DE  DIOR  O  SAINT  LAURENT.  EN  1957   FUE  ELEGIDA  LA  MUJER  MÁS  ELEGANTE  DEL  AÑO.  FUE  UNA  DE LAS  GRANDES  PROTAGONISTAS  DEL  PAPEL  COUCHÉ  DE  LOS  AÑOS  50  Y 60.  TENÍA  AL  PÚBLICO ENFERVORIZADO,  DESPERTÓ  LA  ÓPERA  COMO  NADIE. LA  VIDA  LE  SONREÍA... HASTA  QUE  LE  PRESENTARON  A  ARISTÓTELES  ONASSIS.   EL  MAGNATE  EMPEZÓ  A  COLMARLA  DE   AGASAJOS  Y  ATENCIONES.  MARÍA, LA  GRAN  DIVA,  LA  TIGRESA,  SE  SINTIÓ   RENACER,  SE  SINTIÓ   JOVEN  Y  SOBRE  TODO,  SE  SINTIÓ  DESEADA. ALGO QUE  CON SU MARIDO  NUNCA  LE  HABÍA  PASADO;  ERA  SU  REPRESENTANTE, 30  AÑOS  MAYOR;  PARA  ELLA  REPRESENTABA  AL  PADRE  QUE  NUNCA  TUVO. 

           UN  DÍA  ARISTÓTELS  ONASSIS  LOS  INVITÓ  A  UN  CRUCERO  POR  EL  MEDITERRÁNEO EN    

                  EL "CHRISTINA", BAUTIZADO ASÍ  EN  HONOR  A  SU  HIJA. COMO  ANÉCDOTA  OS  DIRÉ QUE  FUE  DURANTE  MUCHOS  AÑOS  EL  YATE  MÁS  GRANDE  DEL  MUNDO,  Y  ADEMÁS  PORTABA  UN  HIDROAVIÓN.  IBA  TAMBIÉN  SU  MUJER TINA, LA  MADRE  DE  SUS  DOS  ÚNICOS  HIJOS.  EL  MARIDO  DE  MARÍA   SE  PASÓ  TODO  EL  VIAJE  EN  SU  CAMAROTE,  ERA  MUY  PROPENSO  A  LOS  MAREOS.  MIENTRAS   TANTO LA  PAREJA  APROVECHABA  CUALQUIER  MOMENTO  PARA  BESARSE,  PARA  FLIRTEAR  INCLUSO   DELANTE  DE  LOS  INVITADOS,  Y  POR  SUPUESTO,  PARA  HACER EL AMOR EN  LOS  LUGARES  MÁS  INSÓLITOS DEL  YATE. 

              PARA  ONASSIS  REPRESENTABA  UNA   LUJOSA  CELEBRIDAD   QUE  AÑADIR  A  SU  YA  EXTENSA   LISTA  DE  CONQUISTAS;  ADEMÁS  ERA  MUY  FANFARRÓN,  LE  GUSTABA  PRESUMIR   DE  MACHO  CON  SUS  AMIGOS.  PARA  ELLA  FUE  EL DESCUBRIMIENTO  DEL  SEXO,  DE  LA  PASIÓN,  DEL  ÉXTASIS.  DESPUÉS  DE  QUE  TINA  SOLICITARA  EL  DIVORCIO,  MARÍA   ESTABA  SEGURA  QUE  "ARI", ASÍ  LO  LLAMABAN  SUS  AMIGOS,  SE  CASARÍA  CON  ELLA;  PERO  LOS  AÑOS  PASABAN  Y  TODO  SEGUÍA  IGUAL, MEJOR  DICHO  PEOR,   LAS  AUSENCIAS  DE  ÉL  ERAN  CADA  VEZ   MÁS  LARGAS, Y  LAS  DISCUSIONES  MÁS  FRECUENTES.  POR  ESO  CUANDO   VOLVÍ ,  ELLA  LO  DEJABA  TODO,  INCLUSO   CONCIERTOS  Y  GRABACIONES.   "LA  DIVINA"  TENÍA  FAMA  DE  MAL  CARÁCTER,  DIRECTORES  DE  ORQUESTA  SE  NEGARON  A  TRABAJAR  CON ELLA;  EN  CAMBIO  CON  ONASSIS  ERA  SUMISA  COMO  UN  CORDERITO,  ESTA  DEVOCIÓN   AL   ARMADOR   LE  CRISPABA  LOS  NERVIOS,  Y   DISFRUTABA   HUMILLÁNDOLA   EN  PUBLICO.

              NO  HACIA  NI  UN  MES  DE  LA  BODA,  CUANDO   ARISTÓTELES  ONASSIS  SE  PRESENTÓ  EN  EL  APARTAMENTO  QUE   MARÍA  TENÍA  EN  PARÍS.  VENÍA  DESTROZADO, ECHANDO PESTES  DE  SU  MUJER,  AQUEL  MATRIMONIO  HABÍA  SIDO UN  GRAN  ERROR,  LE  PIDIÓ PERDÓN,  Y  LE  ROGÓ  QUE   PERMITIERA   SEGUIR  VIÉNDOLA.  SE  FUNDIERON  EN  UN  LARGO  ABRAZO.  DE  AHORA EN  ADELANTE  SERIA  LA  "OTRA".  QUÉ  OTRA  COSA  PODÍA  HACER,  TENÍA  EL  ALMA  ROTA,  PERO  LO  SEGUÍA  AMANDO  CON LOCURA.  DESDE  NIÑA  TUVO  MUY   PRESENTE  EL  SENTIMIENTO  DE  ABANDONO.  AHORA   VIVÍA  CON  LA  ESPERANZA  PUESTA  EN  SUS  VISITAS.  CUANDO  LLEGABA  SALÍAN  A  CENAR,  CONVERSABAN   Y  SOBRE  TODO  SE  AMABAN;   NUNCA  VI  A  UNA  PAREJA  TAN   COMPENETRADA,  Y  A  LA  VEZ TAN  DESGRACIADA.  ELLA  LO  DESPEDÍA   SIN   MANIERISMOS;   PERO  CUANDO  SE  QUEDABA  SOLA,  SE  ENCERRABA  EN  SU  DORMITORIO  Y  SE  PASABA   DÍAS  ENTEROS  DURMIENDO.   MIENTRAS  TANTO  JACKIE , QUE  ESTABA  AL  CORRIENTE  DE  TODO,   PARA  CALMAR  SU  FURIA  SE  IBA  DE  COMPRAS...SUS  GASTOS  LLEGARON  A  SER  TAN  ELEVADOS  Y  TAN  SIN  RAZÓN,   QUE  ONASSIS  LE  TUVO  QUE  PARAR  LOS  PIES.

                             MARÍA  HABÍA  NACIDO  PARA  LA  TRAGEDIA,  LOS  DIOSES  DEL  OLIMPO  SIENTEN  CELOS  CUANDO  VEN  A  LOS  HUMANOS   DICHOSOS,  Y  CON  ELLA  SE  CEBARON   BIEN A GUSTO.  ELLA  QUE  HABÍA  SIDO  LA  CANTANTE DE ÓPERA  MÁS  FAMOSA   DEL  SIGLO XX,  LA  QUE  TUVO TODOS LOS  SECRETOS   PARA  ABARCAR   LOS MATICES  DRAMÁTICOS  DEL  BEL  CANTO, LA  QUE  ABARROTÓ  LOS  TEATROS MÁS  IMPORTANTES  DEL  MUNDO,  Y  QUE  FUE DURANTE  AÑOS, LA  PROTAGONISTA  ABSOLUTA  DE  LA  PRENSA  DEL CORAZÓN,  SUFRIÓ  LO  INSUFRIBLE,  VER  COMO  EL  HOMBRE  QUE  AMAS  SE  CASA  CON  OTRA,  SOLO  PORQUE  ERA  LA  VIUDA  DEL  PRESIDENTE  MÁS  CARISMÁTICO  DE  LOS  ESTADOS  UNIDOS. 

                                           ONASSIS, UNO  DE LOS  HOMBRES MÁS  RICOS  DEL  MUNDO,  NUNCA  ENTENDIÓ  QUE  MARÍA  NO  ERA  UN  TROFEO  MÁS  QUE  AÑADIR  A  SUS  CONQUISTAS, SINO  UN  TESORO  PARA  GUARDAR  EN  SU  CORAZÓN...CUANDO  LO  DESCUBRIÓ  ERA  DEMASIADO  TARDE.

              LA  OTRA  TRAGEDIA  CON  LA  QUE  LOS  DIOSES  SACUDIERON  A  LA  DIVA  FUE  EN  SU  CANTO,  DURANTE  LOS  SESENTA   EL  DIAFRAGMA  EMPEZÓ  A  RESENTIRSE, SU  VOZ,  FORZADA  EN  EXCESO  DURANTE  AÑOS,  SE  ESCAPABA  A  BORBOTONES.  TUVO  AÚN  ALGUNAS  NOCHES  MEMORABLES,  PERO LAS  CRÍTICAS  NO  TUVIERON  PIEDAD  CON  ELLA;  SI  A  ESTO  LE  SUMAS  LOS  VAIVENES  EMOCIONALES.   EL  5  DE  JULIO  DE  1965,  CON  41  AÑOS,  DECIDIÓ  NO  VOLVER  A  UN  ESCENARIO.  A FINALES  DE LOS AÑOS  60  PASSOLINI  LA  LLAMA   PARA  INTERPRETAR  A  MEDEA,  UN  PAPEL EN  LA  QUE  NO  CANTA,  SOLO  INTERPRETA.  LA  PRODUCCIÓN  FUE  AGOTADORA, Y  PARA  COLMO  NO  TUVO  NINGÚN   ÉXITO  COMERCIAL.  TAMBIÉN  FUE  RECLAMADA  POR OTROS  DIRECTORES  COMO  ZEFIRELLI  Y  VISCONTI.

                             A  PARTIR  DE  ENTONCES  SE ENCIERRA  EN  SU  APARTAMENTO  DE  LA  AVDA. GEORGE-MANDEL  EN  PARÍS,  CON  SU   FIEL  MAYORDOMO  FERRICCIO,  Y  CON  UNA  SERVIDORA,  BRUNA, SU  DONCELLA  Y    CONFIDENTE.  

             EN  1975   ARISTÓTELES  ONASSIS  FALLECÍA  CON   69  AÑOS.  MARÍA,  OBVIAMENTE  NO  PUDO ESTAR  A  SU  LADO,  UNA  AMIGA  COMÚN  LE  INFORMABA  DEL  ESTADO  DE  SALUD  DEL  ARMADOR  GRIEGO.   LA  MUERTE  DEL  HOMBRE QUE  AMÓ  HASTA  EL  DESVARÍO   LA  SUMIÓ  EN  UNA  AUTÉNTICA  DEPRESIÓN.  ME  CONTABA,   QUE  SE  HABÍA  RESIGNADO  A  SU  TRISTE  DESTINO, QUE  LA  VIDA  NO  TENÍA  NINGÚN  ALICIENTE  PARA  ELLA,  Y  QUE  SOLO QUERÍA  DORMIR;   PARA  ESO SE   REFUGIÓ  AÚN  MÁS  EN  LOS  BARBITÚRICOS  Y  LOS  SEDANTES.  MURIÓ  UN  AÑO  Y  MEDIO  DESPUÉS  QUE  ÉL.  EL  DICTAMEN  DEL  MÉDICO   FUE  UN  ATAQUE  CARDÍACO.  LOS  QUE  AMAMOS  SU  MÚSICA   SABEMOS  QUE  POCO  A  POCO  SE  DEJÓ  MORIR.  OCURRIÓ EL 16  DE  SEPTIEMBRE DE 1977.  CONTABA  53  AÑOS.

            SI  COMETIÓ O NO ERRORES,  POCO  IMPORTA,  DADO  QUE  COMO  ESCRIBIÓ  EL CINEASTA  PIER  PAOLO  PASOLINI: " Y  DE  AQUÉL  ÁNGEL  ERA  SU  VOZ"

              SUS  CENIZAS  ESTÁN  DISPERSAS  EN  EL  MAR  EGEO,  FRENTE  A  LAS  COSTAS  DE  GRECIA,  COMO  ERA  SU  DESEO.

            UN  PERIODISTA DIJO " MARIA  CALLAS  ES  A  LA  ÓPERA, LO  QUE    MARILYN  MONROE   AL  CINE.  SÍMBOLOS  ABSOLUTOS  DE  LO  SUYO.  SE  MARCHARON  HACE  MUCHO  TIEMPO,  PERO  SUS  ROSTROS  CONTINÚAN  ILUSTRANDO  REPORTAJES  Y  OCUPANDO  PORTADAS  DE  LIBROS".  YO  AÑADO  QUE  MARÍA  TAMBIÉN  ILUSTRA   PELÍCULAS  COMO " " PHILADELPHIA" (con subtítulos en español) DE  TOM HANKS,  ESA  MEMORABLE  ESCENA  EN  QUE  SUENA  UN  ARIA " LA MAMMA MORTA" , MIENTRAS  EL  ACTOR ENFERMO  DE  SIDA,   EXPLICA  EL  SIGNIFICADO   A  DENZEL WASHINGTON. 

            P.D.  MARÍA  CALLAS GRABÓ  26  ÓPERAS  Y 13  RECITALES.  

            P.D.   LA  ÚLTIMA  FOTO  ES  MUY  ESPECIAL,  LA VEMOS CON  LA  ACTRIZ  MARILYN MONROE.  SE  HIZO  EL  DÍA  QUE  SE  CELEBRÓ  EN  45  CUMPLEAÑOS  DEL  PRESIDENTE  J.F. KENNEDY,  EN  ESA  FIESTA  ACTUARON  LAS  DOS, LA  SOPRANO  CANTÓ  "LA  HABANERA "  DE  LA  ÓPERA  CARMEN,  Y  LA  ACTRIZ   EL  FAMOSÍSIMO  " HAPPY BIRTHDAY" ( LEER  EN  ESTE  BLOG)

             P.D.   LAS  FOTOS  EN  COLOR  DEL  YATE  SON  ACTUALES,  DESPUÉS  DE  UNA  REFORMA  Y  PUESTA  PUNTO  PAR  SER  ALQUILADO.

                 LEONARDO  DA  VINCI,  ES  LA  MÁS  PURA  EXPRESIÓN  DEL  RENACIMIENTO    Y  LA  MEJOR  MUESTRA  ES   ESTE  DIBUJO  A  TINTA   EN  PAPEL, 1490,   DE  UN  TAMAÑO  NO  MÁS  GRANDE  QUE  UN  FOLIO.

              LEONARDO    SE  DESCRIBÍA  ASÍ  MISMO  COMO  PINTOR  FILÓSOFO.  ERA  UN  HOMBRE   INQUIETO  Y  SIEMPRE  DESEOSO  DE  ADQUIRIR   NUEVOS  CONOCIMIENTOS.  UN  DÍA  SE  TOPÓ   CON  LA    IDEA  HUMANISTA   DE  QUE  EL  MUNDO  ERA  UN  GRAN  SISTEMA  EN  CONTINUO  MOVIMIENTO,  TENIENDO  AL  SER  HUMANO  EN  EL  CENTRO.  DICHA   FILOSOFÍA   PREDICABA  QUE  EL  HOMBRE   ES  UN  MICROCOSMOS,  UN  REFLEJO  EN  MINIATURA  DEL  UNIVERSO  O  MACROCOSMOS. 

        POR  ENTONCES  UN  ADAGIO SE  ESCUCHABA  POR  TODA  FLORENCIA,  PROVENÍA  DE  ENIGMÁTICO    TEXTO  CONOCIDO  COMO   LA TABLA  ESMERALDA    Y  REZABA  ASÍ. "  TAL  COMO  ES  ARRIBA  ES  ABAJO".  

                LA  ARQUITECTURA  GÓTICA  ARRAIGÓ  POCO  EN  ITALIA,  ENSEGUIDA  LOS  ARQUITECTOS  COMENZARON  A  LEVANTAR  EDIFICIOS  INSPIRADOS  EN  LOS  VIEJOS  EDIFICIOS  ROMANOS.  SU LABOR  FUE  FACILITADA   POR  EL  DESCUBRIMIENTO  DEL  "TRATADO SOBRE  ARQUITECTURA"  EN  10  LIBROS,  DE  VITRUBIO,   QUE  LES  DIO  LAS  BASES  Y  NORMAS  PARA  PODER IMITAR  EL  ESTILO  CLÁSICO, (  aparte  de  arquitecto, fue  escritor,  ingeniero  y  tratadista  romano vivió en  el siglo  I a. C).   GRACIAS  AL  RECIENTE  DESCUBRIMIENTO  DE  LA  IMPRENTA, EL  LIBRO  SE  IMPRIMIÓ  EN  ROMA  EN  1486,  Y  PROCLAMABA  QUE  PARA  ALCANZAR  LA  BELLEZA  Y  LA   ARMONÍA  DE  UN  EDIFICIO,  ESTE   DEBE  REFLEJAR  LAS  PROPORCIONES  HUMANAS.  EN  LA  ANTIGÜEDAD  TODAS LAS  MEDICIONES  SE  TOMABAN  DEL  CUERPO

              RÁPIDAMENTE   MUCHOS  ARTISTAS   ACEPTARON  EL  RETO  DE  VITRUBIO.  CONSISTÍA  EN     DIBUJAR  A  UN  HOMBRE  QUE  ENCAJARA  A  LA  VEZ  DENTRO  DE  UN  CIRCULO  Y  UN  CUADRADO   SIN  DISTORSIONARLO.   EL  PRIMERO  FUE   FRANCESCO  DE  GIORGIO  MARTINI (1439-1501) FUE  ARQUITECTO,  PINTOR,  ESCULTOR  PERO  SOBRE TODO  INGENIERO..  CONSTRUYO  CASI  SETENTA  FORTIFICACIONES  PARA  FEDERICO  MONTEFELTRO,  HIZO  CIENTOS  DE  DIBUJOS  Y  ENTRE  ELLOS   ESTÁ  EL  PRIMER  HOMBRE  DE  VITRUBIO.  MARTINI  FUE  MÁS  SOÑADOR  QUE  PRECISO,  Y  NO  APLICÓ  LAS  MEDIDAS  VITRUBIANAS,  EN  PARTICULAR  LA  QUE  DICTA  QUE  EL  OMBLIGO  DEBE  ESTAR  EN  EL  CENTRO  DEL  CIRCULO.  ES  MUY  PROBABLE  QUE  LEONARDO  LO  VIERA.

              EN  1490  LEONARDO  COLABORA  CON  GIACOMO  ANDREA  DE  FERRARA,  UN  ARQUITECTO  QUE  COMO  ÉL  ESTABA  INTERESADO  EN  EL  MISMO  TEMA,  SE  CONOCIERON  EN  MILÁN,  Y SE  HICIERON  GRANDES  AMIGOS.  HISTORIADORES  Y  ARQUITECTOS  HAN  INDAGADO  HASTA  LA  SACIEDAD  PARA  AVERIGUAR  QUIÉN  DE  LOS  DOS  LO  DIBUJÓ  PRIMERO.   YO  PIENSO  QUE  ESO  POCO  IMPORTA  AHORA.  SE  CREE  QUE  POR  SU   TOSQUEDAD   ANDREA  LA  DIBUJÓ  ANTES . SI  NOS  FIJAMOS  ES   CASI  UNA  REPRESENTACIÓN  DE  XTO.,  UN  RETROCESO  A  LA  EDAD  MEDIA,  MIENTRAS  QUE  LA  DE  LEONARDO  ES HUMANA ,  ES  AUDAZ ,  AMBICIOSA,  Y   EXTREMADAMENTE   MODERNA.  UNA  VEZ  MÁS  LA  IMAGEN  DE  LEONARDO  NO SURGIÓ  DE  LA NADA

                 Y SI  ESTO  NO  FUERA  POCO,  AÑADIÓ UN  TOQUE  NARCISISTA,  PINTÓ   SU   ROSTRO.  LOS  HISTORIADORES  CALCULAN   QUE  TENDRÍA  38  AÑOS  CUANDO  REALIZÓ  ESTE  ICÓNICO  DIBUJO.  UN  HOMBRE    DENTRO  DE  UN  CIRCULO  Y  CUADRADO   A  LA  VEZ;  UN  CONCEPTO  REVIVIDO  DURANTE  EL  RENACIMIENTO  1.500  AÑOS  DESPUÉS. 

                 EN  1499  MILÁN  ES  CONQUISTADA  POR  LUIS XII  DE  FRANCIA,  LEONARDO  EN  MILÁN (EN  ESTE  BLOG),   HUYÓ  A  UN  LUGAR  SEGURO,  MIENTRAS  QUE  GIACOMO  ANDREA  SE  QUEDÓ;  FUE  APRESADO,  COLGADO  Y  DESCUARTIZADO  POR  LOS  FRANCESES.  LA  HISTORIA  LO  BORRÓ  DE UN  PLUMAZO.  AHORA  GRACIAS  A  SU  DIBUJO  Y  A  LOS  INVESTIGADORES  HA  SALIDO  A  LA  LUZ.

                  P.D.  EL  HOMBRE  DE  VITRUBIO  DE  LEONARDO,  SE  ENCUENTRA  EN  LA  GALERÍA   DE  LA  ACADEMIA  DE  VENECIA,  Y  NO  SE  MUESTRA  AL  PÚBLICO.  ESTÁ  BIEN  GUARDADO  EN  UNA  CÁMARA  PROTECTORA  DE  ALTA  PRECISIÓN. 

        LO  QUE  HOY  PERVIVE  ES  APENAS  UN  SIMULACRO,  UN  ARTIFICIO  PARA  ATRAER TURISTAS,  REMEMORANDO  UNA TRADICIÓN  ORIGINARIA  DEL SIGLO XI.  EL  CARNAVAL  DE  VENECIA  ALCANZÓ  SU  MÁXIMO  ESPLENDOR  A   FINES  DEL  SIGLO  XVII  Y  XVIII.   SE  DESCONOCE  SU  ORIGEN,  PERO  SI SABEMOS  QUE  VA  ESTRECHAMENTE  RELACIONADO A  LOS  ESTRATOS  SOCIALES  DE  LA  ÉPOCA.  ERA  LA  ÚNICA  OCASIÓN  QUE EL  PUEBLO  LLANO  PODÍA  DIVERTIRSE  Y  BURLARSE  PÚBLICAMENTE  DE  LAS  AUTORIDADES,  SIN  TEMOR  A  REPRESALIAS;  A  SU  VEZ  LA  NOBLEZA  APROVECHABA   ESTE  EVENTO  PARA  MEZCLARSE  CON  LAS  CLASES POPULARES.  A  LOS  HOMBRES  LES  GUSTABA  MUCHO  DISFRAZARSE  DE  MUJERES,   ERA  TAL  EL  DESENFRENO  QUE  INCLUSO  SE  ATREVÍAN  A  ENTRAR  EN  LOS  CONVENTOS;  PERO  LO  PEOR  ERAN  LAS VENGANZAS,  TODOS  LOS  AÑOS  APARECÍAN  VARIOS  CADÁVERES  EN  EL  CANAL.  A  MEDIADOS  DEL  SIGLO  XV  EMPEZARON A  SALIR  LEYES  Y  DECRETOS  QUE  TRATARON  DE  LIMITAR  EL  USO  DE  LAS  MÁSCARAS, ALGUNAS  CON  PENAS  CARCELARIAS. 

        VENECIA  ES  UNA  CIUDAD  QUE  POR  SUS  CARACTERÍSTICAS,  Y  LA  FALTA  DE  HIGIENE  DE  ENTONCES,  FUE  ASOLADA  POR  MÚLTIPLES  EPIDEMIAS   DE  PESTE.  ESTA  PROMISCUIDAD  CARNAVALESCA  FAVORECIÓ  QUE  A  LOS  BUBONES  DE  LA  PESTE,   SE  SUMARAN  LOS  DE  LA  SÍFILIS.  HAY  DOS  FECHAS  CLAVES  UNA   1511,   EN  VENECIA  VIVÍAN  DOS  GRANDES  PINTORES  TICIANO   Y  GIORGONE,  EL  PRIMERO  LOGRÓ  SALVARSE  REFUGIÁNDOSE  EN  PADUA,  PERO   EL  SEGUNDO  SE  CONTAGIÓ  CON  TAN  SOLO  32  AÑOS.  ENTRE  SU  ESCASA  OBRA  SOBRESALE  UN CUADRO  MUY   ESPECIAL  " LA  TEMPESTAD"    (EN  ESTE  BLOG);    LA  OTRA  OCURRIÓ    EN  1630,  FUE  LA  MÁS  DEVASTADORA,  ACABÓ  CON  UN  TERCIO  DE  LA POBLACIÓN.  LOS  MÉDICOS  Y  CIRUJANOS, EL  DOCTOR  PESTE,  PARA  NO  DESENTONAR   ENTRE  LA  MULTITUD  FESTIVA  Y  COPULANTE,   IDEARON  UNA  CARETA  DISTINTIVA  DE SU  GREMIO,  CON  UN  PICO  HUECO  Y  LARGO  RELLENO  DE  SUSTANCIAS  DESINFECTANTES,  QUE  INHALABAN  POR  LA  NARIZ  Y  LOS  PROTEGÍAN  DE  LAS  MIASMAS.  TAMBIEN  LLEVABAN  UN  BASTÓN  PARA  NO  TOCAR  AL  ENFERMO. ESTA  CARETA  TERMINÓ SIENDO  ASIMILADA  POR  EL  CARNAVAL. 

        LA  MÁSCARA  MÁS  GENUINA  ES  LA   MASCHERA  NÓBILE,   COMO  SU  NOMBRE  INDICA  LA  UTILIZABA  LA  NOBLEZA,   ERA   BLANCA,   EL  ROPAJE    NORMALMENTE   SOLÍA  SER    DE  SEDA   NEGRA,  SE  CUBRÍAN  LA  CABEZA  CON  EL  TÍPICO    SOMBRERO  DE  TRES  PICOS.  MÁS  TARDE  SE  PINTÓ  DE  COLOR  PLATA  O  DE  ORO.

       A PARTIR  DEL  SIGLO  XVII  SE EXTENDIÓ  POR  TODA EUROPA  EL MITO  DEL  GOBIERNO  VENECIANO;  SUS INSTITUCIONES SE  HICIERON  DE  OBLIGADA  REFERENCIA.  VIAJEROS , EMBAJADORES, LETRADOS  ADMIRABAN  LA  ESTABILIDAD   DE  UN  RÉGIMEN   PERSONIFICADO  POR   EL  GRAN  DUX,  SEVERAMENTE  CONTROLADO  POR  EL  GRAN  CONSEJO.

          LA  HISTORIA  DE  LOS CARNAVALES  DE  VENECIA  TUVO  SU  ESPLENDOR  EN  EL  SIGLO  XVIII,  DONDE  PRÍNCIPES Y  ARISTÓCRATAS  DE  TODA  EUROPA  VIAJABAN  A  LA  CIUDAD  ITALIANA  LLENA  DE  LUJO  Y  FASTUOSIDAD, DURABAN  CINCO  MESES.  COMENZABA  EL  PRIMER  DOMINGO  DE  OCTUBRE Y   EN  TEORÍA   DEBÍA   TERMINAR   EL  MARTES  DE CARNAVAL,  ANTES  DEL INICIO  DE  LA  CUARESMA,  PERO  CASI  SIEMPRE  SE  LA  SALTABAN.

              A  FINALES  DEL  SIGLO  XVIII   VENECIA  ERA  SOLO  UNA  SOMBRA  DE  LO  QUE  FUE.  UNA  CIUDAD QUE  SOLO  VIVÍA  PARA  EL  PLACER  Y  LOS CARNAVALES,  UNA  CIUDAD  QUE  SIENDO  LA  ESPOSA  DEL  MAR  DESATENDIÓ  SU  FLOTA.  POR  ESO  CUANDO  ENTRÓ EL  INVASOR NAPOLEÓN BONAPARTE,  SE  ENTREGÓ  SIN  RESISTENCIA;   Y  CUANDO   ESTE   INTENTÓ  PACTAR  UNA  ALIANZA  PARA  LUCHAR  CONTRA  LOS  AUSTRIACOS  EN 1797,  Y  RECIBIÓ  UN  NO  POR  RESPUESTA,  DESCARGÓ  SU  VENGANZA  SOBRE  LA  CIUDAD  PONIENDO  FIN  A  TRECE  SIGLOS  DE  INDEPENDENCIA.  SE APODERÓ  DE  TODO  EL  ORO  Y   OBJETOS  DE  VALOR. HASTA  LA INOFENSIVA  Y  GRÁCIL  GALERA  DEL  DUX  CONOCIDA    COMO    BUCENTAURO,    UNA  EMBARCACIÓN   BELLÍSIMA  DE  35  METROS  DE  ESLORA,   DECORADA  CON   MADERAS  NOBLES  Y  OBRAS  PRECIOSAS, LA  DESTROZARON.  SABEMOS  DE   ELLAS  POR  LOS  PINTURAS.( la  que  he  subido  es  del  pintor  Canaletto) NI  QUE  DECIR  QUE  PROHIBIÓ  LOS  CARNAVALES  POR  TEMOR  A  UNA  CONSPIRACIÓN.  NO  CONTENTO  CON  ESTO,  CONSIDERÓ  DAR   SATISFACCIÓN  AL  ANSIA  DE  RAPIÑA  DE  SUS  SOLDADOS.  ESTOS  DESPUÉS  DE  TRES  DÍAS  DE  SAQUEO  Y  VIOLACIONES, LA  DEJARON   SUMIDA  EN  LA  MÁS  ABSOLUTA  DESESPERACIÓN.   

           LOS  CARNAVALES    SE  RESTABLECIERON  GRADUALMENTE   A  PARTIR  DE  1896,   Y  DE  FORMA  OFICIAL   EN  1979.

            LAS  MASCARAS  MÁS  POPULARES  APARTE  DE  LAS  CITADAS,  SON   LAS  QUE  HACEN  ALUSIÓN  A  LOS   PERSONAJES  DE  LA COMEDIA DELL'ARTE.  ESTE  TEATRO  SE  BASABA   EN  LA  IMPROVISACIÓN EN  TORNO  A  SITUACIONES  CONVENCIONALES  COMO  LOS  CELOS,  EL ADULTERIO, LA  VEJEZ  O  EL  AMOR.  ASÍ  TENEMOS  A   PULCINELLA,  ARLECCHINO,  COLOMBINA , PANTALONE,  PIERROT,  MATTACCINO.. 

         NOS  HA  SORPRENDIDO  A  TODOS QUE  LA FUNDÉU  BBVA* (FUNDACIÓN  DEL  ESPAÑOL  URGENTE), HAYA  ESCOGIDO ESTE  VOCABLO  QUE  NOS  PERMITE   REDUCIR  EL  LENGUAJE.  EL  DIRECTOR  DE  ESTA  INSTITUCIÓN  JOAQUÍN  MILLER  EXPLICA  QUE  SON  UN  APOYO  PARA  COMUNICARNOS.  EN  DEFINITIVA  NO  ES  UNA  PALABRA SON  UNOS  DIBUJITOS ,  MÁS  CONOCIDOS  COMO EMOTICONOS.

             APARECEN EN  LOS  AÑOS 90,  Y  NO  SON  OTRA  COSA  QUE  SIGNOS  ORTOGRÁFICOS  QUE   SE LEÍAN  INCLINANDO  LA  CABEZA.  TIENEN  EL  VALOR  DE  LA  UNIVERSALIDAD,  YA  QUE  PUEDEN  SER  ENTENDIDOS  POR  PERSONAS  DE  DIFERENTES  CULTURAS  Y  LENGUAJES.  ACTUALMENTE  LOS  MÁS  USADOS  SON LOS  QUE TIENEN  FORMA  DE  CORAZÓN, EL  QUE  LANZA  UN  BESO, EL  SONRIENTE, EL  GATITO, EL  PULGAR  HACIA  ARRIBA...

            EMOJI  SIGNIFICA  IMAGEN ,  ES  LA  VERSIÓN  JAPONESA  DE  EMOTICONO  EN  ESPAÑOL,  QUE  A  SU  VEZ  ES  UN  NEOLOGISMO DE  PROCEDENCIA  INGLESA  EMOTION   QUE  SIGNIFICA  EMOCIÓN.  POR  ESO  NOS  HA  SORPRENDIDO  QUE  ESCOGIERAN  EL  TÉRMINO  JAPONES. 

               *LA  FUNDÉU BBVA  es  una  institución  sin  ánimo  de  lucro,  cuyo  objetivo  es  promover  el  buen  uso del  español,  en  especial  en  los  medios  de  comunicación. 

            ACTIVAR LA ZONA "CORE" (palabra  inglesa  q  significa  núcleo  o  centro,  se utiliza  para  nombrar la zona  musculara  que  envuelve  el  ombligo) O  METER  TRIPA,  ES  UN  GESTO  TAN  SENCILLO  COMO  EFECTIVO  PARA  MANTENER ESTA  ZONA  TONIFICADA.   CAMINAR ERGUIDO,  COLOCAR  ATRÁS  LOS  HOMBROS  O  APRETANDO  LOS  GLÚTEOS,  SON OTROS  PEQUEÑOS  CAMBIOS  QUE  EN  CONJUNTO,  MEJORAN  LA  POSICIÓN  Y  AYUDAN  A  MANTENERSE  EN  FORMA.

               LOS  ABDOMINALES  TIENEN  MÚLTIPLES  FUNCIONES. ACTÚAN  COMO  UN  CORSÉ  NATURAL  PARA  PROTEGER  LA  SALUD  DE  LA  ESPALDA.  MANTENER UNA  CORRECTA  POSTURA  NO  SOLO  NOS  VA  EVITAR  TENER  PROBLEMAS  ARTICULARES  Y  MUSCULARES , SINO  QUE  NOS HARÁ  PARECER  MÁS  ESBELT@S  Y  ALT@S. 

                              ¿CÓMO  SABER  SI  ESTÁN  ACTIVADOS?  MUY  FÁCIL:  METIENDO  BARRIGA  DE  FORMA  CONSCIENTE  CON  EL  OBJETIVO  DE  HACERLOS  TRABAJAR,  NO  DE  DISIMULARLA.  AL  PRINCIPIO  CUESTA,  PERO  CUANDO  TE  ACOSTUMBRAS  SALE  SOLO.  MI  EJERCICIO  FAVORITO  ES  CAMINAR  POR  LA  VÍA  VERDE,   NADA  MÁS  PONERME  LAS  ZAPATILLAS  DE  DEPORTE   Y  SALIR  A  LA  CALLE  ME  "RECOLOCO"  ¿ CÓMO?  LEVANTO  BARBILLA,  ECHO  HOMBROS  LIGERAMENTE  HACIA  ATRÁS,  METO   BARRIGA,  Y  A  CAMINAR  A  PASO  LIGERO.  EN CASA  TAMBIÉN  PODEMOS  ACTIVAR  ESTA ZONA,  CUANDO  VAMOS   POR EL PASILLO,  EN LA COCINA, CUANDO ESTRUJAS LA FREGONA..CONTRAE EL SUELO PÉLVICO Y METE BARRIGA. 

                ADEMÁS  SE PUEDEN  SEGUIR  OTRAS  PAUTAS  PARA  MEJORAR  LA  POSTURA.  ANTE  EL  ORDENADOR   DEBERÍAMOS  SENTARNOS  SOBRE LOS  ISQUIONES,  QUE  SON  EL REMATE DE NUESTRA PELVIS,  ESTRUCTÚRAS  ÓSEAS  MÁS  SÓLIDAS  QUE  EL COXIS.  HEMOS  DE  APRENDER   A  ENCONTRAR  EL  PUNTO  DE  EQUILIBRIO  SOBRE  NUESTROS  ISQUIONES,  SE  EVITAN  MUCHAS   MOLESTIAS  DE  ESPALDA.  DESDE  EL SACRO  HASTA  LOS  HOMBROS  ES  PRIMORDIAL, TENER  AL  MÁXIMO  POSIBLE, LA  CABEZA  ALINEADA  CON  EL  TRONCO. 

                  EL  EJERCICIO  MÁS  RÁPIDO  Y  EFECTIVO  PARA  FORTALECER  ESTOS  MÚSCULOS  ES  LA  TABLA,   PERFECTO  PARA  LOS  QUE  NO  TIENEN  TIEMPO  NI  GANAS  EN  HACER  GIMNASIA,  ADEMÁS  DE  MEJORAR  TODA  TU  ESPALADA,   TU  CENTRO  DE  GRAVEDAD SE  ESTABILIZARÁ, (está  situado  dos  dedos  más  abajo  del  ombligo) .  OS  DEJO  UN  ENLACE  DE  YOUTUBE  PARA  QUE  SEPÁIS  COMO  HACERLOS.  SI  TENÉIS  ALGUNA  LESIÓN  EN  LA  COLUMNA,  O  EN  LA  ESPALDA  CONSULTAR ANTES  CON  VUESTRO  FISIOTERAPEUTA. YO  TENGO  ESCOLIOSIS,   HAGO  LA  TABLA   EN  SERIES  MÁS   CORTAS   LEVANTANDO  EL  TRASERO  PARA  COMPENSAR  LA  ZONA  LUMBAR,   Y   SEGUIDAMENTE   LA  CONTRAPOSTURA, QUE EN ESTE CASO ES UNA  ASANA  DE  YOGA  "LA POSTURA DE LA  HUMILDAD" LAS  MANOS   EXTENDIDAS,  PARA  ESTIRAR  LA  ESPALDA.